現如今，設計越來(lái)越發(fā)達的時(shí)代，日本的設計精工巧匠，在全球設計行業(yè)中一直榜上有名，但是，殊不知除此之外，曾經(jīng)從平面設計、宣傳創(chuàng )新再到建筑風(fēng)格，蘇聯(lián)設計也曾引領(lǐng)世界風(fēng)潮，一時(shí)無(wú)兩。時(shí)至今日再翻看那段歷史只能感嘆：雖然不在江湖好多年，但 “你大哥永遠是你大哥” 。

蘇聯(lián)早期設計四大關(guān)鍵詞:

01

建構主義

影響至今的建構主義  (Constructivism )  是 20 世紀初在俄國開(kāi)始的一項開(kāi)創(chuàng )性運動(dòng)。先鋒的年輕藝術(shù)家以書(shū)籍、雜志、紡織品和海報等大眾藝術(shù)形式，探索藝術(shù)和設計的融合。通過(guò)對舊日 “為藝術(shù)而藝術(shù)” 的排版秩序推出挑戰，提出了替代原有設計的語(yǔ)言和方法，改變了幾代人在圖形和產(chǎn)品設計、排版和建筑方面的公認做法。

現代建構主義在平面設計領(lǐng)域的精髓在于不同大小的，不同風(fēng)格字體的組合。各具特色的字體風(fēng)格如春筍般涌現。在不影響可讀性的前提下，同一個(gè)單詞或句子中可以出現多種大小和形狀的字體組合，即把字體單獨當做一種視覺(jué)形象。

這種方式在一段時(shí)期內定義了所謂的 “蘇聯(lián)風(fēng)格” ，并對設計師產(chǎn)生了持久的影響。在 1920 年代，它和其他設計風(fēng)格統稱(chēng)為 “新版式” 。以其不對稱(chēng)、無(wú)襯線(xiàn)和 “幾何” 平板襯線(xiàn)  (也叫做板狀襯線(xiàn)) ，以及缺乏裝飾而著(zhù)稱(chēng)。在 1920 和 30 年代，這種設計方式通過(guò)設計行業(yè)和獨立前衛雜志、和展覽品傳遍世界各地，成為早期現代主義設計的標志性視覺(jué)語(yǔ)言和風(fēng)格。

Paula Scher為哥倫比亞唱片公司制作的海報（左）    KNOB Journal雜志封面（右）

02

 極簡(jiǎn)主義色彩

紅色是極簡(jiǎn)主義色彩中的主要顏色，一種屬于無(wú)產(chǎn)階級的顏色，自 1789 年法國大革命以來(lái)就與工人階級的革命力量相關(guān)聯(lián)。當與黑色搭配時(shí)，顯示了一種驚人的視覺(jué)組合。

黃色、藍色和綠色除了與紅色搭配使用，也經(jīng)常單獨或組合使用。因為在當時(shí)的蘇聯(lián)，彩色墨水非常珍貴，因此創(chuàng )作中通常只使用一種或兩種顏色。

安德烈·戈盧別夫 (Andrey Golubev)     紅色紡紗機 1930

03

 抽象與幾何

平面幾何的設計可以說(shuō)是為人類(lèi)最原始的視覺(jué)欲望創(chuàng )造出來(lái)的，這種設計為我們帶來(lái)節奏的喜悅和強烈的視覺(jué)沖擊。在進(jìn)步的藝術(shù)和設計團體中，由卡西米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich） 于 1915 年創(chuàng )立的極端抽象的至上主義 Suprematists，是影響最大的一股力量。他引入了純幾何的形式主義組合，將內容減少到象征性的形狀和形式，以及有限的色彩。時(shí)至今日，仍以它的單純簡(jiǎn)約而讓人過(guò)目不忘。

至上主義之父   卡齊米爾·馬列維奇作品

這種前所未有的結合是建構主義和其他歐洲現代主義設計風(fēng)格發(fā)展的基礎，并成為德國、荷蘭、英國、東歐等地美學(xué)浪潮的典范，其中許多元素被商業(yè)設計師所接受，并被宣傳為蘇聯(lián)當下關(guān)于現代性的代碼。對包豪斯的設計教學(xué)也產(chǎn)生了一定影響。

04

 英雄現實(shí)主義

1922 年，俄羅斯革命藝術(shù)家協(xié)會(huì )成立， “英雄現實(shí)主義” 風(fēng)格開(kāi)始登上歷史舞臺。國家對清晰、明確的信息的偏愛(ài)導致了過(guò)度理想化的表現藝術(shù)。蘇聯(lián)海報是蘇聯(lián)創(chuàng )造的視覺(jué)手冊，用明確無(wú)誤的革命圖像取代了構建主義實(shí)踐的模糊的抽象性。

大膽、鮮明的顏色，簡(jiǎn)潔有力的線(xiàn)條，形象突出的人物或者符號，都是經(jīng)過(guò)挑選和設計的，具有強烈的象征意味。